Dossier de l'Art n° 182
Nature et idéal. Le paysage à Rome 1600-1650

N° 182 - Février 2011

9,00 €

ISSN : 1161-3122

Rome, 1600 : une conjonction unique de facteurs artistiques, religieux et politiques vient favoriser l’émergence du paysage comme genre pictural. Au fil d’un parcours chronologique réunissant plus de 80 peintures et trente dessins, l’exposition du Grand Palais s’est donné l’ambition de restituer ce phénomène fascinant qui court sur un demi-siècle et auquel contribuent les plus grands peintres travaillant à Rome. À partir du « paysage idéal » inventé par Carrache et diffusé par ses émules, et jusqu’aux paysages de Poussin et de Claude Lorrain, elle suit l’évolution des grands types de représentation de la nature, où se croisent la belle rigueur des Bolonais et les merveilleuses inventions des peintres nordiques.

Articles

L'exposition du Grand Palais
Rome 1600 Une capitale des arts
Les paysages d'Annibal Carrache
Arrêt sur une oeuvre
Les maîtres du nord à Rome
Les paysages de Nicolas Poussin
Arrêt sur une oeuvre

Claude Lorrain

D'aucuns ont pu s'agacer de la fascination suscitée par les paysages du Lorrain (au détriment de ceux de Poussin), pointant les limites techniques de l'artiste et sa culture rudimentaire. Qu'importe que l'homme ait été ou non lettré et qu'il ait peiné à ­exécuter ses figures. Peintre-poète doté d'une sensibilité exceptionnelle, Claude doit être crédité, sinon de l'invention de cette chimère fascinante que fut le « paysage classique », du moins de l'avoir porté à son point de perfection.

Auteur : Alexis Merle du Bourg

Magazine : Dossier de l'Art n° 182 Page : 54-63

Date : 01/02/2011

Arrêt sur une oeuvre
Le Paysage classique après 1650
Découverte

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