Dossier de l'art n° 60 du 03/09/1999 Numéro Normal   Chardin 95 chefs-d'œuvre au Grand Palais

Principaux articles référencés pour ce numéro
Le sentiment du grand	Marianne Roland-Michel	Pages 12-35
A l'origine de la spécialisation de Chardin, "peintre dans le talent des animaux et des fruits", une "lacune", l'absence de formation académique – "il n'est pas très foncé dans le dessin" regretta Mariette –, et une révélation : peindre un simple fusil ou un lapin d'après nature, avec "exactitude" (le mot doit être compris avec toute l'exigence que sous-entendait Chardin) demande autant de génie que l'élaboration intellectuelle à la base du grand genre. Chardin, XVIIIe, nature morte, grand genre, peinture
Chardin et la nature morte à l'aube des Lumières	Dominique Brême	Pages 36-51
Comment définir les qualités expressives intrinsèques de ses compositions; comment expliquer leur singularité relativement à celles de ses contemporains; comment élucider les conditions de leur cristallisation soudaine en tant qu'estétique originale et puissante? Chardin, XVIIIe, nature morte, peinture
Un métier de magicien	Elisabeth Martin et Pascal Guinet	Pages 52-57
Comment expliquer le métier exceptionnel de Chardin, ce "je ne sais quoi" qui confère une harmonie unique à ses œuvres. En faisant appel aux techniques scientifiques modernes, Elisabeth Martin et Pascal Guinet tentent d'approcher le mystère de sa matière. Chardin, XVIIIe, peinture
Elève et émules de Chardin	Fabrice Faré	Pages 58-71
Loué par la critique, collectionné par les grands d'Europe, reconnu par les plus farouches défenseurs du grand genre, forcés d'admettre "combien il avait le sentiment du grand" (Cochin), Chardin domine la nature morte en France au XVIIIe siècle. Chardin, XVIIIe, Thomas-Germain-Joseph Duvivier, Roland de la Porte , Anne Vallayer-Coster, peinture

Chardin

Rembrandt par lui-même

 
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